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“魔鬼在细节”

——密斯·凡·德罗

美国建筑界的教父说过，赖特的坏脾气让人敬而远之，柯布西耶太刻薄了，密斯·凡·德罗根本没办法跟他说话。

而就是这个根本没办法跟他讲话的人，把美国装进了钢和玻璃的盒子里，改变了整个世界的天际线。他与勒·柯布西耶、赖特、格罗皮乌斯并称四大现代建筑大师。

密斯·凡·德罗

他的经典设计哲学“少就是多”一直被很多后来的人所追捧；他也是钢铁建筑结构和现代玻璃幕墙的缔造者，改变了20世纪城市的天际线；他给空间赋予新的概念，将室内室外连结一起，打破了旧式西方建筑的形式。

一个大写加粗的白羊座“怪人”

年3月27日-年8月17日

天秤座的柯布西耶就够较真的了，因为他曾经为萨伏伊一家修建了一个别墅，因为漏水主人的孩子被潮气感染得了肺炎，就算孩子因此住了一年多的院，他还是强烈坚持屋顶必须是平的，不能改动。

密斯只是在这个基础上更疯狂一点而已。

他不能忍受在他设计的西格拉姆大厦里的人们把百叶窗拉到四分之一或是什么程度，于是他强制性规定这栋大厦的百叶窗只能全开，半开，或者全关，没有第四种。

大师早已故去，为了纪念凡德罗对现代建筑事业的杰出贡献，欧洲委员会与巴塞罗那市政厅于年共同创办了欧洲当代建筑奖，即以大师命名的密斯凡德罗奖，成为现今欧洲奖金最高的建筑奖项。

密斯凡德罗奖，自年以来的14届大奖均已“花落有家”。这是一条随密斯凡德罗大奖线路的脚步，由南向北“取经”，既能拍美美的照片，又能一览大师的作品。线路已整理好，你准备好了吗？

01.葡萄牙

年

AlvaroSiza

BorgesIrm?oBank（葡萄牙投资银行）

坐落在孔迪镇的葡萄牙投资银行，用现代话的语言，与周围的古老建筑群形成鲜明对比。银行由一个主体，以及周围的坡道、楼梯和访问路径组成。

两处拐角处呈弯曲状，带来两面连续的外立面视觉冲击。

西北部的外立面完全光滑，由窗户和白色大理石筑成，而东南面的外立面由起伏的坡道、楼梯、大块凹面玻璃幕墙组成，在自身的空间内形成鲜明反差。

02.西班牙

年

BonelliGil

MunicipalSportsStadium（巴塞罗那体育馆）

这个体育场曾是年巴塞罗那夏季奥运会篮球赛场，可容纳名观众。建筑由一个大型中央空间和一个进出场通道等两个互补的部分组成。

场地内部精确规划与合乎逻辑的座位安排，确保了观众良好的观赛视野。

一个入口大厅，十个横向出口的正门也保证了观赛进出场的有条不紊和流动尺度。

年

RafaelMoneo

KursaalCentre（库塞尔音乐中心）

位于Urumea河口的卡拉斐尔中心纯属地理的偶然。建筑师建议拔地而起的建筑不能干扰河流在城市中的存在，因此，会议中心和音乐厅被设计成两个独立的建筑体。

由于屋顶平台是完全开敞的，琐碎的空间被排放在主体空间之外，为音乐厅、展览厅、会议室等主要功能空间的入口腾出舒适、宽敞的环境。

通向停车场的踏步同样也是避开了广场上的信息厅和售票处而布置的，消除了主要交通流线的冲突。

年

Mansilla+TunonArquitectos

MUSAC-ContemporaryArtMuseumofCastillayLeon

（里昂音乐厅）

“里昂音乐厅不属于任何人，远离那些垄断的存在，无论是建筑师、建设者，还是文化的管理者。它属于身边的每一个公民。它的成功，不在于任何做作的概念，也没有形式主义，而在于私有观念和公共需要之间偶然的结合。人和场景能互相融合，互相理解。”

阳光在彩色的空间中流动，整个空间灵动而美好。

一种超脱的境界在建筑的内部细节中得到体现，没有任何概念，也没有任何的形式主义。

03.法国

年

DominiquePerraultArchitecte

FrenchNationalLibrary（法国国家图书馆）

这项工程是一件都市艺术，一座极少主义的装置作品，塔楼，书箱或是护封，有如玻璃的结构体，配着双重的表皮和滤光装置，更加强了阳光下的反射和高光，也放大了阴影：这正是这些透明三棱体在折光上的魔力。

夜景中，法国图书馆沐浴在一道光环之中，纤净的光线将从玻璃塔楼的内部冉冉升出，汇聚到四个至高点上，就像灯塔的光芒一样闪烁不已。

图书馆内部的灯光温暖而安静，庄重大气。

年

ZahaHadidArchitects

CarParkandTerminusHoenheimNorth

（史特拉斯堡捷运总站）

为完成城市的北部B电车线路北端总站，扎哈建筑事务所的提出的概念是应用重叠空间：将汽车、电车、自行车和行人的运动轨迹融合在一起，形成一个不断变化的，但又有明确界定区别的建筑形式。

体现空间重叠的概念，但整个空间又不显得杂乱无章。

在停车场，地面标志和灯柱刻画出了“磁场”的效果。

04.奥地利

年

BuroPeterZumthor

ArtMuseumofBregenz（布雷根茨美术馆）

布雷根茨美术馆的建筑主体是一个方形的玻璃盒子，共六层。最上的三层为三个混凝土盒，但垂直方向相互脱开，其建筑结构中真正起到支撑作用的是楼层中的三道70cm厚的混凝土承重墙，这三道承重墙与上层的楼板连接，支持方形的无梁楼盖，每个混凝土盒故可以顶面敞开且封以半透明的玻璃天花。

建筑没有明显的基座，直接立在地上，随着光线和季节的变动不断变化着外表上鱼鳞般的纹理。

内部的混凝土结构也随着自然界昼夜更替，云消云长、风雨和季节的变化而呈现不同的效果。

05.波兰

年

BarozziVeiga

PhilharmonicHall（什切青新爱乐音乐厅）

什切青的新爱乐音乐厅建筑包括一个观众席的交响乐大厅，一个观众席的室内乐厅，一个用于展览和会议的多功能空间，以及宽大的门厅。

新音乐厅呈现出轻盈的外貌：从内照明的玻璃幕墙，根据不同的使用呈现不同的面貌。外立面的朴素和内部交通空间的简洁与交响乐厅内部的繁复对比强烈。

交响乐厅的整修按照中欧古典音乐厅的传统，只是装饰变得有意识的功能化。它的构图依据数学上的斐波那契序列，随着距离墙面和天花的碎片化不断增加，其上覆盖黄金树叶让人们想起了古典的传统。

06.德国

5年

雷姆·库哈斯

NetherlandsEmbassyBerlin（柏林荷兰大使馆）

从入口开始，一条通往使馆所有八层楼的连续通道，形成了这个建筑物的内部交通系统。承重玻璃竖框可以在发生火情时脱离，同时保持上层建筑完好无损，它支撑着通道与立面接合处的楼板。“立方体”和“住宅墙”之间的通路，可以作为向一侧开放的庭园，使斯普雷河与公园的景色尽收眼底。为了突出与周围石材建筑物的差异，住宅的基座和外墙将采用铝板。

灯光让建筑立面呈现迷人的效果，整个空间氛围宛如电影大片现场。

夜晚，建筑倒影在湖中，为湖岸增添一抹亮色，成为独特的风景线。

年

JulianHarrapArchitectsLLP,

DavidChipperfieldArchitects

NenuesMuseum（柏林新博物馆）

翻新理念并不是复制所有细节，而是恢复原有大体框架。一个重要的理念是，建筑师们尽量使用年修缮之初所得到的材料。经奇珀尔菲尔德主持翻修后的新博物馆令人着迷、信服。它忠于历史，但亦融入现代风格。

建筑师在修复博物馆部分结构时使用了砖和混凝土，但更多的还是力争去重新使用那些当年被炸碎的残料，包括一些石柱断料和仿古埃及彩绘天花板。

墙壁和天花板中，隐约能看见建筑历的史痕迹。

07.英国

年

Foster+Partners

StanstedAirport（伦敦斯坦斯特德机场）

透明性是机场建造最为优先的要求。即使在到达厅，也要能够看见机场的全貌。但是这一点不仅归功于主要材料——玻璃营造的特殊气氛，还因为建筑师和工程师皮特·莱斯尽量让一切不可见，他们使用的技巧之所以获得成效，依赖于屋顶36×36米的格子，他们的顶部像金字塔一样，看起来好像漂浮在人们的头顶。

无数的服务分配系统被这些屋顶元素所覆盖：间接采光、通风设备、水电、通信。

即使在夜幕中，机场建筑的层次依然分明。

年

NicholasGrimshawPartners

WaterlooInternationalStation（滑铁卢国际车站）

这座滑铁卢国际终端站的设计目的是为了把欧洲的铁路交通与海峡隧道连接起来。从最初的玻璃拼装的外观设计开始，这座建筑创造就成为了一种融合了想象和勇气的行为，并以此来唤回19世纪伟大的工程结构特征。

滑铁卢国际终端站针对一系列复杂情况的创造性的解决方案还是体现了高超的工程学技术和华美的建筑学视觉效果。

格雷姆肖设计的曲线顶棚，优美地模仿了火车的车顶，同时也借鉴了维多利亚时代由金属和玻璃制造的火车车站的拱顶。

08.冰岛

BatteriidArchitects,

StudioOlafurEliasson,HenningLarsenArchitects

Harpa-ReykjavikConcertHallandConferenceCenter

（雷克雅未克音乐厅和会议中心）

建筑的玻璃外型好比一个巨大万花筒，上千块不规则的几何玻璃砖随着天空的颜色和季节的变化反射出令彩虹都相形见绌的万千颜色。这座顶尖的现代化建筑是雷克雅未克欣赏音乐和举办重要会议的场所。这里最大的音乐厅可容纳人，此外还设置有两个排练厅、休息厅、餐厅、咖啡店、音乐唱片店及纪念品店。

雷克雅未克音乐厅和会议中心灵感来自冰岛冬季夜晚神秘莫测的夜幕极光和火山石的形状。

音乐厅的内部以大胆的红的为主调，与外部的极光和火山石理念相呼应。

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