小编写文的动机之一是看了
基调的《被出柜的林夕与集体弯掉的华语歌词界》，于是燃起了安利一波三大词人的念头。本文不讨论政治，其中人物涉及的政治敏感问题不在本文讨论范围内
引用歌词时，国语歌词用斜体以示区分
林夕、黄伟文、周耀辉三人的性向，懂的人是早百八十年就懂了，这个话题又被搬出，源于下图
夕爷的粉丝们表示这还用说吗。。这也算新闻？估计夕爷本人也不会在意吧。。
但是无论如何，三大词人的性向，终于其中有一位落了实锤。。
林夕、黄伟文、周耀辉，并称当代香港乐坛的三大填词人（这个说法也和他们的年龄及活跃时期相近有关系的，就像刘张郭黎四大天王，并不是说四大天王就比张国荣谭咏麟NB，因此三人并称三大填词人也不是说他们就一定比黄霑等人NB）
三人以其出色的填词才华，撑起了近二十年香港乐坛填词的半边天，更令人津津乐道（bagua）的，在于这三位，99.9%全都是弯的。林夕与黄耀明的痴怨纠葛让许多广为传唱的“林夕情歌”带上了基腐气息，而黄伟文与周耀辉，更基本是华语乐坛写出LGBT题材词作最多的填词人。
周耀辉：于幽微处见真章周耀辉的名气，在三大词人中是最小的，其中原因种种，很重要的，恐怕在于“非主流”。
“非主流”在此并不是一个贬义词，似乎周耀辉也曾经用这个词形容自己。用意象时，往往细小如尘，说故事时，常常光怪陆离，毛孔般的细节他也能作为切入点。在叙事时，情节并不重要，情感流露到哪里，意象就用到哪里，因此周耀辉的词，意象往往很多。说起来周耀辉的风格颇像近几年火起来的“中国民谣”，当然水平比民谣平均水平要高出不少。都说黄伟文鬼马，想象力丰富，但黄伟文的想象力还是能获得相当一部分的共鸣的，也就是“我就是想这样说，黄伟文帮我想到了”，而周耀辉的词，往往更加极端，是意识流，仿佛不在人间，不是来自仙界，就是魔界。如果说，林夕是那江南水乡历经坎坷求美人而不得的痴情才子，黄伟文是繁华闹市里风流而不滥情的纨绔子弟，周耀辉就是偏山小径结庐而居的古怪妖道。
他的笔下，有似雪的晚上像日的月亮
看到似雪的晚上像日的月亮
归于灰与鲜红
王菲《色盲》
有夜半时分街头偶遇的落魄男女，你是谁，不重要，我们都知道双方都经过太多，你只需为我点一点火，我可以令你差不多有快乐
别再笨别再傻半支烟胜过残破的天国
我可以令你差不多有快乐
我可以令你差不多伤疤会脱落
我可以为你点一点火然后伴我
乱了乱了就如善罪可烧过
烧过根本只要烟圈在面前转过就会忘我
不管什么好结果不想什么沮丧
烟圈悄悄坠落烟灰至少将心事证明燃烧过
烟花太过寂寞烟丝至少可等待别人来点火
麦浚龙《借火》
有初次开苞的雏妓，彷徨、惊惧、迷茫间，思索着生命和肉体的意义
我在裂开 裂开 混沌将裂开
愿肉身开花结果
我在裂开 裂开 瞬间一切被敞开
换来什么 换来什么
麦浚龙《初开》
有一天，她接了一个女客，才发现女孩子原来可以这么快乐地呻吟
请听请听现在灵魂唱歌
听她多坚壮 多脆弱 多放任 多动人 多自由
多相信她爱她如雕塑确凿
就这么多相信他爱她如雾气吹过 催促我
麦浚龙《呻吟》
《Evilisapointofviw》是由林夕和周耀辉合作填词的概念专辑，整张专辑讲述了曾为刽子手的僧侣与雏妓的爱恨与时代悲剧。
橱窗里的模特，也会有喜怒哀乐
穿华丽的服装 为原始的渴望而站着
用完美的表情为脆弱的城市而撑着
李荣浩《模特》
皱纹是皮肤下的陌生人，藏着岁月故人与灵魂
从没有抛不开的一种吻难以过去的叫灵魂
能藏下多少的亲爱想不到哪段最吸引
在大笑後哭泣熟悉过然後陌生
但并未陌路在皮肤碰面是皱纹
陈奕迅《Strangrundrmyskin》
踟蹰不前怎么办？抱月光钻漩涡看桂花雨下与岁月摔角
若你说已到了天堂太快乐
神遇到佛碰到但我希望碰到我
很想抱月光很想钻漩涡
可否跟我沿着甚麽边走边看藏着甚麽
方知一切故事在游荡很想到无边搜索
然後与岁月摔角
为了知生存过不生存过
很想在桂花飘下时去过看过
麦浚龙《彳亍》
身处底层，奋斗无路怎么办？那就向下漂流啊！
他们往上奋斗 我们往下漂流靠着刹那的码头 答应我 不靠大时代的户口他们住在高楼 我们淌在洪流不为日子皱眉头 答应你 只为吻你才低头
黄耀明《下流》
周耀辉与黄耀明
情侣感情日淡，新鲜感消散怎么办？在舌尖纹上玛利亚，这样我每每亲吻你，就仿佛圣母爱抚你的身体
宁静地看着我感觉我片刻好吗
原来我背包突然可变出一双双白鸽
想给你惊讶
越要舌尖都有故事
就纹了玛利亚
麦浚龙《舌尖纹了玛利亚》
情色肉欲在他的笔下都平添了几分空灵之气
我虔诚爱你
以灵魂骚动你
骚动到有乐器奏到心扉
我全神看你
以灵魂来抖气
感觉多骚灵
以无边温柔吻你
张敬轩《骚灵情歌》
方发现缠绵从来无颜色
偏证实缠绵原来留痕迹
爱的分泌近的优美
你的气味开天辟地
蓝奕邦《吸你》
连约火包都别有韵味
证实我很久已没有今日
证实我很久已没有兴奋
往事正消失未来亦消失
趁换了天空趁一个人换个灵魂
黄耀明《阿姆斯特丹》
周耀辉的性取向，也是有接近实锤的。
这个锤是由前女友何式凝的自传中爆出的：
何式凝说，三十多年前她和周耀辉认识后一见倾心、相谈甚欢，后来就确定了恋爱关系。但这个男友很特别，对女人的身体毫无兴趣，跟她定下各种奇奇怪怪的规矩，比如牵手数到50下就要分开，用玩游戏代替拥抱接吻，只能进行精神上的沟通，而不可以有肉体上的性爱。四年后，男友终于向她坦白，自己其实是同性恋者，但依然爱她，两人的关系并未中断。后来男友有了他的男友，他们一起去了欧洲，留下何式凝在香港守候，两男一女的关系就这样持续着……
其中的对错，当事人也并未纠结，旁观者也还是不要过多评判了。。
周耀辉以词作为武器，对LGBT+的发声贡献颇大，于幽微处见真章的风格也体现在了这些作品中，于是，我们看到了华语乐坛几乎仅有的描写艾滋病初爆发期同志群体处境双性恋（或是已婚同志）的歌曲。
风吹草动荡满天
风声凄厉伴鹤泪
心即使浪漫似烟
风沙掩面愿躺下睡
不必亲近在这天
不想今后独溅泪
心即使欲望挂牵
不敢将烈焰再拔起燃烧身躯
独舞疲倦倦看苍生也倦
惧怕中葬身无情深渊
独舞凌乱乱叫吼心更乱
惧怕中这地静听天怨
这首歌发行于八十年代末，结合艾滋病爆发初期，人们没有弄懂艾滋病的传播途径，没有弄懂艾滋病的发病原理，人们都说艾滋病是对上帝对同志的惩罚，整个群体人心惶惶，徘徊挣扎的背景，这首歌就很好理解了。
忘记她是那么样只记起风里淌漾
玫瑰花盛开的发香
忘记他是那么样只记起宽阔肩上
纹上铁青色的肖像
忘记她是那么样只记起街里闯荡
迎我归家温馨眼光
忘记他是那么样只记起粗糙颈项
承载钢铁一般坚壮
爱上是他是她是他给我满足快乐
是那份美丽的感觉
爱我是他什么是他不理上演那幕
忘记他是她不知觉
《忘记他是她》是周耀辉刚出道的作品，也是典型的周耀辉式作品，整首听下来，好似明白了意思，但又似懂非懂，在男女第三人称的不断变化中，听着仿佛置身于一个分裂的精神世界。有人说，这首歌写的是一个纠缠于两性欢爱之中的双性恋者，也有人说，这首歌写的是一个已婚同志在思念旧日爱人与对妻子温馨举动的亲情之间的剪不断理还乱。
达明一派《意难平》专辑封面
如果想做谁的宠儿
如果想做谁的天使
期望或老套
时代未祝福
方知世上存在某种爱要够酷
诚实就可以
要是诞生唯有活一次
假如从此如孩子能无知
假如从此能并肩
沿途充满善意
神若有知不应该将我制止
很想做谁的风儿
来陪谁迷路
很想做谁的花儿
来陪谁渐老
因此酷儿必须拥抱
若果能遇到
记住明日会更好
我愿陪着你挡今天的冷酷
或者生为城的孤儿
宁愿追随人的心意
直至我吻你
时代被颠覆
不想世上存在某种爱遗憾到
不认就可以
趁就快死去快活一次
假如从此如孩子能无耻
假如从此能冒险
成全一个大志
……
《酷儿》收录在麦浚龙年的专辑《WordsofSilnc》中，一改周耀辉惯常的风格，非常鲜明地表达了追求纯粹的爱的主题，而且少见的超有正能量。
从这张专辑开始，麦浚龙基本走上了概念专的道路，三大词人为他贡献了不少有深度、有广度的优质词作
至于王力宏的《自己人》，小编认为将其理解为同志声音的理由不够充分，就不做介绍了。
黄伟文：世上还赞颂沉默吗不够爆炸这个画风hin好地诠释了黄伟文的个人风格
在讨论当代香港填词人时，比起三大词人的说法，“两个伟文”（林夕原名梁伟文）被提及更多。黄伟文有着更接近林夕的江湖地位，也与林夕一样最以情歌闻名。港乐迷们，用着各色的比喻和段子分析两者的不同，我们以几组对比直接地了解一下两个伟文作词风格的不同：
忘掉砌过的沙
回忆的堡垒刹那已倒下
面对这浮起的荒土
你注定学会潇洒
阶砖不会拒绝磨蚀
窗花不可幽禁落霞
有感情就会一生一世吗
再惋惜有用吗
谢安琪《囍帖街》（黄伟文）
哪须得你的允许我都会爱下去
互相祝福心软之际或者准我吻下去
……
被你一贯的赞许无须再说下去
在你悲伤一刻必须解慰找到我乐趣
我甘于当副车却没法撞入堡垒
彼此这么了解难怪注定似兄妹一对
你的她怎允许结伴观赏雪的泪
永不开封的汽水让我抱在怀内吻下去
谢安琪《钟无艳》（林夕）
谢安琪分别于07/08年推出的大热歌曲，前者即便处处留下爱的痕迹，离别尽管悲伤，该放下就毅然放下；而后者呢？你不爱我我还是爱你说不定哪天你心情不好就会找我解慰，你把我当妹妹，你有你的她，我还是永远放不下你，永远暧昧地单恋你。
为何旧知己在最后
变不到老友
不知你又有没有挂念这旧友
或者自己早就想通透
来年陌生的
是昨日最亲的某某
总好于那日我没有
没有遇过某某
陈奕迅《最佳损友》（黄伟文）
只怕没法再有这种情怀
优美地共你同时在这世界
丑恶在于赤子的胸怀
难敌这纷扰世态
为理想或求生在捱
没完没了各有需要把青春贱卖
渐行渐远每天很快淡出得更快
这宇宙太大握手将要安排
原谅我悲观过界
但血啃在喉中不吐不快
张敬轩《不吐不快》（林夕）
林、黄二人，不仅会写情歌，这两首歌，写的都是昔日无话不谈的挚友，日渐疏离的故事。在辞藻的华丽程度上，两人在这两首歌中调了个：《最佳损友》用词简单，仿佛一场闲谈，嘿，朋友，好久不见，这些年你好吗，我们曾经的友谊，我将永远珍藏；《不吐不快》则无比絮叨，林夕光光细致具体地写如“为何大家渐明大体再没有胆不理夜半有没有紧要事仍见面”就絮絮叨叨地写了字，泽日生的曲子，由林夕来配长句，满篇的都是“放不下”。
黄伟文，代表了大多数人：面对伤痛，我很难过，我大哭，我大骂，但我还是要收拾行囊，重新出发。我们渴望大胆洒脱地去爱去恨去生活。
疗伤应该听黄伟文，去听林夕，恐怕会越陷越深。
被甩了分手了？那就扎小人啊！渣男前任，都扑街啦吔屎啦。
有时候，彻底发泄了，才能走出去
来让你一生最喜欢和珍惜那人
也摧毁你一生完全没一点恻隐
等欣赏你被某君一刀插入你心
加点眼泪陪衬
李蕙敏《你没有好结果》
通通不要好过
卢巧音/王力宏《好心分手》
苦恋十年是不是？啪！打你一耳光醒了吗？！
很可惜这一世未能长厮守
但事实如若告诉你或更内疚
我爱过哈罗吉蒂吗似乎没有
狄更斯是漫画吗仍然少女误会了吗
迷恋蔽眼才给美化但其实真懂得我吗
那动人时光不用常回看
能提取温暖以后渡严寒就关起那间房
最动人时光未必地老天荒
难忘的因你太念念才难忘
容易抱住谁十年最难是放
麦浚龙/谢安琪《罗生门》
在三部曲的前两首《耿耿于怀》、《念念不忘》中，男主角始终在怀念分手的初恋女友，想念那个喜欢HlloKitty喜欢少女漫画的她，固执的认定她也仍然在偷看自己的脸书。但直到见面一切戳破，女方告诉她：我不爱HlloKitty我看的也不是少女漫画，你根本没有懂过我，我更没有偷看你的脸书。
脸疼了吗？脸疼有用啊，十年执念，总算还是走出来了（见《雷克雅未克》）。
都市森林中苦闷的后生，挣扎前行，看不到未来？黄伟文给你灌鸡汤
惨绿青年
你比我没底线
行装更多
年资更浅
离家更是远
竟可以支撑到目前
诚心祝福你捱得到新天地
黄耀明《亲爱的玛嘉烈》
真想不到我们当初也讨厌吃苦瓜
今天竟吃得出那睿智愈来愈记挂
开始时捱一些苦栽种绝出的花
幸得艰辛的引路甜蜜不致太寡
陈奕迅《苦瓜》
是不是超励志超有干劲！
无拘无束地表达感情的黄伟文，写到情欲时比周耀辉更显色气
来拥抱着我从我脚尖亲我
灵魂逐寸向着洪水跌堕
恋爱在侵蚀我如地网天罗
不顾后果这贪欢惹的祸
是谁在吞没谁也奈何
是谁被卷入谁红颜祸
彭羚/黄耀明《漩涡》
简直就是小黄文好吗！
Wyman的性取向，虽然是三大词人中最没有实锤的，感情生活藏得很深，除了一次与男性友人逛街被拍，几乎没有绯闻，but...
应该可以排除直男的可能性吧_(:зゝ∠)_
炽热地去生活的黄伟文，对于同志话题也敢于发声，他是华语乐坛写LGBT题材最多的填词人（应该没有之一），也曾在脸书上撑同志，参加同志游行
先殉了情不对
未反击过已后退
宁凭着耐性与骨气
维持自尊撑过去
谁强韧谁长寿
谁便算胜利击不碎
仍然共你企在这里
挨着等身边指控死去
二百年后在一起
应该不怕旁人不服气
谁人又可控诉廿个十年
仍然未舍弃
换个时代在一起
等荆棘满途全枯死
这盼望很悠长
撑到尾
就算贫病或失忆
都争口气从旁保护你
顽强地等再过廿个十年
等整个世界换风气
历劫还是在一起
这种坚决无人可比
看战事多悠长
亦决心打到尾心不死
侧田在湖南卫视《歌手》节目上演唱《命硬》
有人说，在新世纪的粤语歌中选出十首，当中一定要有《命硬》。
如果说，要在华语歌里选择一首作为“同志国歌”，我站《命硬》。
它是华语世界的《Takmtochurch》，人们说，歌是唱给一切不被接受的爱情的，但我想，不会有人比同志更能从歌里得到共鸣。
它们都以大无畏的姿态，向着压迫者喊话。《Takmtochurch》说，主啊，你大可向我磨刀霍霍，夺走我的生命，但我仍将永生。《命硬》说，无能力同霸权比赛，还是可比他多老几岁，你狂怒你拦路我还是毫无惧色冲过去。
满布疯狂之下漫撒悲土之间亦都跟你爱下去
（所以说黄伟文真的是励志大师啊要是他生在北京现在估计能写出一大堆鼓舞中华民族走向伟大复兴的正能量歌曲吧）
男孩像你
不想跟妹妹拍拖
共你笑着说者戏剧时装
哪怕错过了幸福彼此蹉跎
仍然可以彼此帮助沉闷晚上相约渡过
寒流来何以你先拥抱他
回头时才替我遮挡雪花
是从甜蜜里分我甜蜜吗
“男孩像你只爱同类吗”。这是一个直女爱上gay的故事，“为何他会得到宝座，长伴身边的却是我”。
傻姑娘，性别都不同，怎么恋爱呢。_(:зゝ∠)_
快看这是谁
能成为密友大概总带着爱
但做对好兄弟又如此相爱旁人会说不该
忘形时搭膊自有一面退开
暗里很享受却怕讲出来
两眼即使移开转开心里面也知这是爱
男子和男子怎能亲密如此
劳斯难面对却跟他勾过手指
莱斯偏偏那样痴终于一次
他扑过去四目对忘然后除下衬衣
迷惑中的劳斯此时先至知
一向没当这好手足女子
何韵诗《劳斯莱斯》
何韵诗的《露丝玛丽》（描写女同之爱）可以说是华语乐坛第一首毫不隐晦地直接描写同性之爱的流行歌曲，在那之后，又有《再见露丝玛丽》和《劳斯莱斯》，即“人名系列”，均由黄伟文作词。其中《劳斯莱斯》最红，在当年三大台颁奖礼上都是上榜歌，当容祖儿和何韵诗搂着腰在叱咤颁奖台上演唱《劳斯莱斯》，台下杨千嬅在拍手起哄，古巨基在偷笑，这是突破，是进步。
这是条怀疑上帝的问题
男人的粗犷身体装了女人心
我有否心理问题
如果我是谁必须根据染色体的设计
埋藏内心的幼细大概就要荒废
……
何不也尽情涌出本性别理装的器皿
咸甜或酸苦半世亦照著你高兴
何韵诗《汽水樽里的咖啡》
咖啡可注入汽水樽，情感藏不了，上帝给我开了个玩笑，我是跨性别者。极其难得的写出跨性别者内心世界的歌曲，仍然是何韵诗×黄伟文的组合。
黄伟文写给何韵诗的同志题材歌曲还有《愿我可以学会放低你》和《光明会》。因为何韵诗被禁，歌曲也插不上来，就暂且略过了。
让那彩虹长桥无限伸展
飞象日日云上表演
魔幻现实寻到相交点
在我心房的黄色门里
保存着未坐那火箭
——容祖儿《黄色大门》
让那珊瑚同床陪你睡去
彩虹长年横跨房里
这个世界大概总有谁
能容纳没出去的怪人
撑着屋顶守下去
——何韵诗《红屋顶》
稍有八卦心的人肯定一眼看出来了，这是一对CP歌曲。而两首歌的演唱者，在当时也（十有九点九九九）是一对CP。
近几年，容祖儿每每唱到黄色大门，都带着哭腔，甚至在年黄伟文作品展上，她不合时宜的眼泪让台下歌迷都颇感意外。根据各方八卦，两人在年梅艳芳一场演唱会相识，兜兜转转近十年，分分合合，最终随着容祖儿和刘浩龙确定关系而彻底宣告分开（不出意外Joy是双）。
CAllStar的《少数》歌词也很容易让人联想到LGBT，不过不是很明确。
林夕：如能忘掉渴望岁月长衣裳薄前面提到，林夕的情歌，比起黄伟文的，会更放不下一些，此恨绵绵无绝期。但是，作为一位极其优秀的词人，不可能只会写一种风格的作品，林夕还是很积极地尝试过“治愈”的。那是二十世纪最后的尾巴，林夕陷入抑郁，而王菲与窦唯离婚，情感也进入低潮，林夕试图通过歌词帮助两人走出低谷。
写这高贵情书
用自言自语作我的天书
自己都不爱怎么相爱
怎么可给爱人好处
这千斤重情书
在夜阑深处如门前大树
没有他倚靠
归家也不必撇雨
王菲《给自己的情书》
林夕还试图寻求“禅意”的帮助，来为自己和王菲疗伤，于是有了《开到荼蘼》和《百年孤寂》
背影是真的人是假的没什么执着
一百年前你不是你我不是我
悲哀是真的泪是假的本来没因果
一百年后没有你也没有我
王菲《百年孤寂》
这种对于“禅意”的探索，还造就了“寓言五部曲”（《寓言》专辑从寒武纪到彼岸花的五首歌）这样的神作。
可以看出，林夕并不是不会表达其它的情感风格，只是他的歌，更多是内心真实情感的流露，你听到他的歌大多数是放不下，是因为他真的放不下。解决了短时的抑郁之后，绵长的思念仍然还是留了下来。
细心的人很容易发现，林夕情歌中的主人公，大多爱得卑微，卑微之至。
白雪公主不多
认命扮矮人的有太多个早有六个
多我一个不多
我太好心或是太傻
未问过她有没有理我的感受
待我温柔吻过我伤口
能得到的安慰是失恋者得救后很感激忠诚的狗
梁汉文《七友》
男不听七友，女不听钟无艳。做备胎做到这个地步，还是心甘情愿。
但你为何还要
也许单手
怕扼不死我
若要死
这一刻正是
愉快高峰
请给我更多
张国荣《梦到内河》
《梦到内河》MV截图
在爱里，把自己摆的太卑微，不仅很难走远，还会伤得很深。
林夕回忆当年初与达明一派（及单飞后的黄耀明）合作，非常小心，做什么都战战兢兢。
彼时的夕爷，还未功成名就，不快乐的童年也造就了他敏感的性格，在黄耀明面前，想来不免自卑，从而把自己摆在卑微的地位上。
害怕悲剧重演我的命中命中
越美丽的东西我越不敢碰
王菲《暗涌》
借由圈内人的消息外泄、林夕作品中的蛛丝马迹、林夕自己的偶诉衷肠，还有粉丝间的口口相传和集体脑补，故事慢慢发展得枝繁叶茂、风云激荡、千回百转，足够写一部八十集苦情剧的剧本了。故事的梗概就是林夕爱黄耀明，但黄耀明不爱林夕，但黄耀明又很欣赏林夕的才华，于是两人成为朋友和工作伙伴，在这过程中，林夕继续爱黄耀明，黄耀明依旧不爱林夕，两人你进我退、若即若离，林夕将满腔炙热的爱化作一篇篇锦绣词章，在痛苦中进行自我献祭并攀向艺术高峰，而黄耀明呢，一边拒绝对方的爱，一边还称对方为“偶像”，让对方无法更近一步却又挣脱不开。
基调对于林夕×黄耀明的总结非常好，忍不住引用一下。年轻时的黄耀明
49岁时的黄耀明_(:зゝ∠)_
在一次访谈里，主持人把林夕的创作比作一张饼，当问及黄耀明对这张饼的影响时，林夕回答“他是我这张饼的来源”
如果全世界我都可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
你掌心的痣我总记得在哪里
林忆莲《至少还有你》
这是指向非常明显的一首，因为黄耀明的手心确实是有一颗痣。
然后得到这姓黄伴侣
红着脸背着黄灯浅睡
杨千嬅《蓝与黑》
黄是你的姓红是你爱的
何韵诗《忘》
写个歌主人公的心上人姓什么不好，非得都姓黄，太明显了吧
从来未爱你绵绵
可惜我爱怀念
……
从来没细心数清楚一个夏雨天
陈奕迅《绵绵》
“绵绵”的粤语发音似普通话“明明”，而《一个夏雨天》则是达明一派（黄耀明担任主唱的乐队）的歌曲。
忘掉我跟你恩怨
樱花开了几转
东京之旅一早比一世遥远
陈奕迅《富士山下》
这首歌里的“东京之旅”是真实存在的，在林夕的很多歌曲中，也都能找到这次“东京之旅”的蛛丝马迹，网友根据这次东京之旅，还推测出《你的背包》同样是真实故事，因为那次东京之旅恰巧在年。
一九九五年我们在机场的车站
陈奕迅《你的背包》
东京之旅的故事，最广为流传的，要数《再见二丁目》了（QQ音乐没有再见二丁目的版权啊摔）
满街脚步突然静了
满天柏树突然没有动摇
这一刹我只需要一罐热茶吧
那味道似是什么都不紧要
唱片店内传来异国民谣
那种快乐突然被我需要
不亲切至少不似想你般奥妙
情和调随着怀缅变得萧条
原来过得很快乐只我一人未发觉
如能忘掉渴望岁月长衣裳薄
无论于什么角落不假设你或会在旁
我也可畅游异国放心吃喝
杨千嬅《再见二丁目》
林夕在《林夕字传2》的批注中说：“小明送了再见二丁目给我，我送他下一站天国”，其爱徒林若宁则在批注中将《约定》、《再见二丁目》、《下一站天国》认为是老爷苦心经营巧妙安排给自己的情歌三部曲，满足私人感情大于一切，还特意提到“巧合的是明哥也曾公开演唱过林夕给自己的情歌三部曲”。所以这是真实故事几乎是无疑的了，有了林若宁的这句话，这三首歌是最为确定的林夕写给黄耀明的情歌。
二丁目是什么地方？很有可能是东京新宿二丁目，全世界都著名的LGBT街区，云集了四百多家与LGBT有关的店铺。传说，林夕与黄耀明一同在东京观看一场演唱会，之后林夕约黄耀明在二丁目见面，但却没等到他来。
还记得当天旅馆的门牌
还留住笑着离开的神态
当天整个城市那样轻快
沿路一起走半哩长街
还记得街灯照出一脸黄
还燃亮那份微温的便当
剪影的你轮廓太好看
凝注眼泪才敢细看
王菲《约定》
林若宁把这首歌列为“情歌三部曲”之一，而林夕则在批注中说“A段是真的，B段是想象的”。
如果A段是真的，那“还记得当天旅馆的门牌”真是细思恐极啊_(:зゝ∠)_。
从这里可以推断，黄耀明或许并不是从始至终完全不爱林夕，是给过林夕超出友谊的回应的，甚至两人可能短暂地在一起过。
林夕在《花絮》里说：天越黑，黄的声音越亮。录完了有时候吃一点宵夜，聊下去，很容易就看得见天色由蓝变白，他或我会说：「咦？天亮了。」彷佛已经做了够多的事情，连天都变了色。
“微温的便当”，应该就是这些宵夜了吧。
明日再会
我的身躯搜索你的身影
如下一站不会到天国
来沾湿我眼睛做个记认
然后然后各自梦游余下生命
然后彼此都要更高兴
如果再无然后踏过天路历程
你我可约定
将于哪天在哪儿畅泳
请吸一口气证明你开心
请牵一牵挂试验爱的残忍
缩短了永恒增长了皱纹
与天国再会亦能拾回前尘
请紧紧拥抱证明你贪心
请轻轻一吻证明这个不是路人
抚摸过雪人苦恋过圣人
从来未遇过你声音多动人
请勿回望
请勿回望
请勿善忘
黄耀明《下一站天国》
林夕钦点的是“送给小明”的歌，巨喜欢可惜下架了_(:зゝ∠)_
“请勿回望，请勿回望”朗朗上口之际，还是按乃不住，临门家脚千嘱万咐“请勿善忘”，那又何来“把悲伤看透”呢？自欺欺人，苦了自己，何必呢？——林若宁批
《林夕字传》的批注真是个好东西，尤其是还有个卖师狂魔林若宁。。
暴雨天我至少想讲挂念你
然后你你最多会笑笑回避
避到底明明不筋竭都力疲
就当我还未放松自己
我想哭你可不可以暂时别要睡
陪着我像最初相识当时未怕累
杨千嬅《假如让我说下去》
林若宁批：
常听老爷说:没有感动的经历不要妄想写出感人的情歌
本人以为这份歌词是来自症候群的天马行空，后来才知是他的切肤轶事。听说在某个天摇地动的十风球晚上，老爷船头惊鬼天花掉下，生离死别的刹那又地，眼前闪灵一位旧情人面孔，于是誓要一个临别通电，生怕下一站去了天国怎么算。可惜有词要赶，结果只好化惊慌为力量，一整晚的风急雨高换来赚人热泪。你以目光感受 浪漫宁静宇宙
总不及两手 轻轻满身漫游
再见日光之后 欲望融掉以后
那表情会否 同样溫柔
意乱情迷极易流逝 难耐这夜春光浪费
难道你可遮掩着身体 分享一切
愈是期待愈是美丽
来让这夜春光代替
难道要等青春全枯萎 至得到一切
黄耀明《春光乍泄》
张国荣与黄耀明在年合作发行唱片《Crossovr》，两人合作了两首歌曲，并各自翻唱了对方的作品
哥哥张国荣翻唱过这首歌，不少人误以为这首歌和电影《春光乍泄》有关。实际上这首歌是林夕在年黄耀明复出时为他写的，在当年红极一时，如果要说与电影有关，或许墨镜王给电影起名时有可能受到过歌名的启发吧。
这首歌被放在《林夕字传》专辑的第一首，林若宁又出来卖师傅了：“叱咤颁奖礼十周年要推举「叱咤殿堂至尊词」，十大词人自选十年代表作参选，老爷钦点「春光乍泄」应试，作为林夕词迷的我实在摸不着头脑，即使“春光”再明媚，也未必够照，结果“春光”未能争光。多年后，胆敢问老爷：「当年可以钦点『春光乍泄』？」他从容的一句：「这是明哥久休复出之作，有纪念价值嘛。」有时感情的份量会比一个奖座来得重。”
林夕真是难得会写出这么色气的词，感觉是一种很高级的撩汉方法_(:зゝ∠)_。
林夕在给《四季歌》作批注的时候还说，当初他以为词是写给袁凤瑛的，所以写的清丽淡雅，要是早知道是写给黄耀明的，就不这么写了（所以你是要怎么写啦）。
除了秀颜值并看不出什么内容的《四季歌》MV
年黄耀明在上海的演唱会上，黄耀明突然讲起与林夕相识的往事，向观众介绍起林夕来，紧接着唱了一首《爱人同志》。在整场演唱会上，每每唱到林夕作词的歌曲，他都要向观众介绍“这首歌词是林夕写的”。
虽然不能长伴左右，但得到爱人的认可，也是一种幸福吧。
此时林夕也在台下
从夕爷的批注其实可以看出，对于陈年旧事，如今他应该也已经看开了，他和黄耀明仍是好友，常有粉丝拍到他们一起观看演出、参加活动。
作为歌迷，对于他俩关系的八卦还是应点到为止，无论如何，这段八卦间接为我们贡献了那么多好歌，这就很不错惹。
林夕的情歌最为有名，其婉约的风格让不少人对其有“小家子气”的误解。实际上，林夕词作丰富，众多题材都有涉及。从年讽刺当时香港总督，反映港人迷茫又展望回归的《皇后大道东》（罗大佑/蒋志光），到反映现实中各种扭曲价值观的《六月飞霜》（陈奕迅），都表现了林夕对于时政的。
前面在周耀辉的部分提到的《Evilisapointofviw》这张专辑，林夕的表现也十分精彩：
见惯梦中闪过喊冤的野狗听惯未知生也怕死的拍手听说戊戌惊变你本可以走你仰首我颤抖这双手不理替何人何事出手知你不甘活着如浮尘如猪狗想我为过活却像永没法活够生命何物如植物劈走
……
谁令我收手
留下世放手悲咒念完后但求没人念我旧一再做人后积血可会渡扁舟麦浚龙《刽子手最后一夜》本已麻木的刽子手，在斩首谭嗣同后受到巨大的震撼，他开始思考自己的人生，最终决定出家以赎清罪孽。
但是，当他与雏妓的“奸情”被揭发，狂热的信徒们要他以生命来赎罪了，不仅是因为他破戒，还因为他是沾满鲜血的刽子手。
大地尽是菜市口
犯下罪状是下流
原来连神佛都不自由
……
为何连神佛都低下头
由凡人来灭我活口
本可走不想走
贪此身可擦亮道德凶手
麦浚龙《孽》
此刻，他也许想起当年菜市口的谭嗣同了吧，革命非流血不能成，他能擦亮道德凶手，或只是沦为那个吃人的时代无名的冤魂？
专辑的最后一首歌，由林夕和周耀辉合作，是一首男女对唱歌，双方分别演绎精子和卵子。由林夕创作精子部分，周耀辉创作卵子部分
男：冒着欲海深处为你
逆着浪游近
顺着命根拥抱着你超生
女：望着万个勇敢的你
预备万里前行
来了几多丧生
得一个诞生
麦浚龙/薛凯琪《结》
受精也能写成歌奥！
《孽》的副歌部分，感觉是整张专辑内核的集中体现。
三生欲念两世红尘但为何如一
千心千手未断轮回为偶遇固执
不增不减的天性
难道你肯说不
翻翻滚滚悠悠
六根难净才犯禁
轰轰烈烈四野无人
更需要解禁
不真不假的天性
为疑问结合原是罪与罚
要是拍成电影简直是轰轰烈烈，感人肺腑，发人深省啊！
林夕基本不直接写同志题材的歌曲，但有一首歌，却是绝对绕不开的，只字未提同志，但却唱出心声，也是无数人心中不朽的经典.那就是哥哥的＜我＞．
IamwhatIam
我永远都爱这样的我
快乐是快乐的方式不只一种
最荣幸是谁都是造物者的光荣
不用闪躲为我喜欢的生活而活
不用粉墨就站在光明的角落
我就是我是颜色不一样的烟火
天空海阔要做最坚强的泡沫
我喜欢我让蔷薇开出一种结果
孤独的沙漠里一样盛放的赤裸裸
……
张国荣＜我＞（国）
IamwhatIam
我是我多么特别的我
多庆幸大地不只有
多庆幸大地有不只一种足印
神做世人种种色色都有他公允
我很庆幸站在我屋顶快乐做人
拿著我心告诉世界何谓勇敢
我是甚么在十个当中只得一个
石头大这么多我也会喜欢这个我
我很庆幸万物众生中磊落做人
怀著诚恳告诉世界何谓勇敢
石头大这么多感激天生这个我
我是甚么在十个当中只得一个
葡萄园里响起水仙子的赞歌
我是甚么是万世沙砾当中一颗
石头大这么多我也会喜欢这个我
张国荣《我》（粤）
用哥哥的歌作为正文结尾刚刚好，完全不需要再写其他什么。
下次遇到无脑恐同者，你还可以甩一波歌单给TA呀_(:зゝ∠)_
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